Презрение смотреть онлайн

Главной историей фильма остается развитие и закругление взаимоотношений сценариста Поля (Мишель Пикколи) и его жены Камиллы (Бриджит Бардо). Он не уходил на войну, покидая ее на два десятка лет, но аналогии с детищем Гомера напрашиваются сами собой. И подтверждаются словами и действиями героев. Хотя трактовка древнего текста своеобразная. Одиссей позволил себе проявить равнодушие по отношению к Пенелопе и ответом на это, стало ее презрение, убившее любовь. 20 лет отсутствовал древнегреческий герой, потому что не хотел возвращаться к разлюбившей его женщине. А убийства женихов вовсе не месть, а лишь попытка вновь завоевать уважение, заменить им презрение. Думается, что началось все немного ранее. Охлаждение чувств в браке — вещь обычная. Их отчужденность передается с экрана очень отчетливо. И подогревается (вернее — дополнительно охлаждается) недопониманием, возникающим у героев вследствие того, что разговаривают они между собой на трех разных языках. В какой-то момент сложно поверить, что Поль и Камилла действительно прожили бок о бок хоть какое-то время. Как показывают события, и актеры, супружеская пара не очень хорошо знает друг друга. И не может один эпизод, сценка, где муж безразлично отпускает свою жену с малознакомым мужчиной в автомобильную поездку, стать полновесной причиной, убившей чувства наповал. Не удовольствовавшись одним дополнительным слоем, Годар показывает в своем фильме съемочный процесс фильма. Естественно он об Одиссее, но сейчас уже не об этом. Настоящий режиссер Фриц Ланг играет немецкого режиссера Фрица Ланга и постоянно сталкивается с противодействием со стороны американского продюсера. Считается, что сам Годар испытывал давление от иноземных вкладчиков и не преминул рассказать об этом зрителям. Режиссер знает, как и что нужно делать. Но от него требуют другого. Новые веяния коммерческого кинематографа, новые взгляды. Но всегда ли они уместны и можно ли менять основы сюжета ради публикиa Главный недостаток «Презрения» — вставки размышлений героев вслух. Не иначе сие и есть происки американских продюсеров. Понять чувства, причины и их проявления — эмоции без подсказок смогут не все. Но для тех, кто на это способен и должны сниматься такие фильмы. На восприятии эти сцены сказываются негативно. Шероховатости в цветовом решении, монтаже звука и прочие технические можно списать на год производства. Кино не для всех современных зрителей, а для тех, кто знает чего нужно ждать от картин производства до 80-х годов прошлого века и с фамилией вроде Годар, Феллини, Куросава или Антониони в титрах.